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关于韩学中人物画风格元素解读

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-12-08  浏览次数:4
核心提示:关于韩学中人物画风格元素解读

文/高秀林

书画是有性格的。韩学中先生的人物画性格,集中地表现为“刚柔相济”。其成因,是由于他“直面生活、唱响时代、咏颂生命、表现和谐”的思想情感和审美意识选择的缘故。因而,其作品表现出“生活体验、心灵净化、精神超拔、生命洞达、哲理思辨”之品格风貌。

笔者的这点认识,得之于在几次学术会、笔会、展览会上业内同仁对学中作品风格评价共识的启发。就学中作品“刚柔相济”性的分析,其思想本源来之于对中原传统山水文化的感悟。学中生长于河南,毕业于河南大学美术系。河南的三山:嵩山、太行山刚,大别山柔;两水:黄河刚、淮河柔。河南地域自然的刚柔相济品质赋予了中原文化同一性品质,这一品质烙印了学中文化审美观念的潜意识。其人物画形式本源,则是由于他溯中国人物传统画之远,由研究、临摹战国帛画《人物龙凤图》、汉代“T”型帛画及至南北朝下行至展子虔《游春图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、梁楷《波墨仙人图》、王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》,及至陈老莲、任白年、齐白石、张大千等大家名家的经典之作。由于对传统人物画笔墨关系历史链条贯通的厚积,终使他的人物笔墨风格勃发,成就了承先启后、和而不同的现实人物作品风格特征。自2007年他进入中国艺术院中国画院,至今5年历练,是他的作品风格突破的界点。

由笔墨个性界定特定人物表现神采境界。东晋顾恺之“以形写神”理论标志人物画的标准理念确定。学中人物以唐代人物画“形神兼备”作为作品格调的基本界定,强调特定时空中特定人物的个性精神表现,经营个体人物,人与人、人与自然、人与社会相互之间关系的形式区别性,在共性之中求个性。在笔墨经营的格调上,他总是持守于“质润”相当的界度,质地不文不火,线条疾徐相应,即便重彩赋色,也恪守于笔墨导领,以色当墨,恰有过度关系衔接的沟通调和,达以墨与色的和谐。无论工写,或是以工兼写,统一地表现为线条匀正流利,圆劲而富有弹性,墨色质地稳实文雅,赋色情调清净隽永。图式侧重于主体人物的体型态势,肢体动感,尤其是通过人物眼睛精写表现人物神志,使得笔墨组合关系流溢出人物内心世界的情感,使欣赏者从外在的形象体态中,感受到人物内在心理节奏的律动。作品《时尚地带》(工笔、纸本183×192?  1999年)、《原野如歌》(重彩填全、纸本 143×367?  2006年)等,均从质润相当处理上使墨、色关系呈现出刚柔相济的品质,使笔墨自身显示了很高的审美品质,当为范例之作。

由“助人伦,成教化”传统儒学思想沟通时代精神生发文意。学中作品,直面现实生活,侧重于取材社会不同行业的基层人物群体,表现现实主义。他以“志与道、据于德、依于仁、游于艺”的孔子艺术理念观照现实社会生活,诠释现代国画人物艺术与社会伦理之间的关系;由儒学“冲和”、“中庸”的思想理念,作用于“情理和谐,美善兼得”的审美意识,从而实现了 “表意性”的高层次。无论工笔,还是以工兼写,他都由“写——泻——泄”的情感作用于笔墨表现,从人物个体、群体、不同环境的区别表现社会生活的宽泛度,根据所表现人物的特定生活背景与人物性格、精神以及人物之间,人与自然时空关系之间的特定文化主题、审美情趣的特定需要,咏颂时代精神。从而,从人物主题寓于文意抒发,构成了作品内涵的极大丰富性、深刻性以及艺术形象的感染力和昭示力。比如,作品《和谐家园》系列,无论田间耕作《乡亲》家庭关系(《新房》、《守望》)、邻里关系(《壮乡春早》),还是休闲娱乐(《飘》)等,都是由传统民族黄土文化与新生的时代精神相融合,从自然——生活——人格的层面关系,从现代农民对生活的信心、生活的体悟、生活的享受的角度,极为深刻地表现了“和谐”这一传统儒学“中庸”、“冲和”文化基因对现代社会“和谐”功能的作用力,即,“亲和、谦让、容忍、扶持、协同”的理念对于时代社会和谐现实性的深刻意义。学中先生的这一成功尝试,不仅俱有学术探索性的意义,而且具有时代文化创新的意义。

由时空纵横贯通的兼容并蓄表现个性形式。学中作品,无论工笔还是工写相兼,其表现重彩、填金、白描等形式的丰富性,建构了作品人物主体、人物与人物、人物与生活、人物与自然等笔墨关系多样形式的极其丰富性。其上行南北朝至唐人物画的线性风格和重彩情绪,下行将宋以降至近现代人物画“线势”的宽泛性纳入笔中,乃至将西画色彩技法移情于国画经营思维方式,以色当墨,将西画光影化为计白当黑,一切技法、技艺终归于“线”之经营。故而,他的“以线成势,以势呈像”恰应了南北朝张僧  “笔才一二,象以俱焉”之说。他以“刚柔相济”理念整合笔墨关系,在“形”的基础上“遗貌取神”,着于力于特定人物、人物群体内心世界的揭示沟通故事情节,这样,既表现了作品笔墨意境,又表现了现实社会生活和生命精神的深刻性,因而反映出了生动的审美形式和深刻的社会意义之双重品质。

由气律贯穿经营寓寄诗情画意情趣。学中将表现现实生活作为他精神寄托情志抒发的载体,以他的个性“元”气吐纳溢流诗情画意,是学中人物画审美的又一格调。他以阴阳相克相生,黑白分割营造气场,以线条变势呼应气律,以墨色相容生发气韵,作品以“一口气”生化了由文化理念,审美意识、情感抒发而寓寄作品的诗情画意;他由宋代绘画“格物”说,以仁善为文意,以和谐美为用笔、施墨、敷色,恰显“和”气之情绪,注意线条组合中交接、变势、呼应关系构成的自然而然情绪在情理之中,绝无虚妄、粗野、怪异之处,给人有轻松愉悦的欣赏,又有昂扬向上的诗情气画感受;他以音乐韵律情感作用于人物线条的情感节奏力度、施墨赋色的质地情绪和布置关系,以“行气”之意赋于用笔,力求把音乐的音符、旋律移情于绘画元素的表现中,从而使欣赏者从对线条粗细、曲直、刚柔、轻重、呼应,抑、扬、顿、挫等组合的关系中体味到诗情画意。

概而括之,学中先生人物画所呈现的刚柔相济性格品质,是其作品风格的本元。我以为对这一理念的厮守,并努力实践下去,则可能是艺术不断突破的基石,愚见而已。

 
 
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