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尤无曲方召麐刘知白水墨精品展颂雅风艺术中心开幕

放大字体  缩小字体 发布日期:2016-01-14  浏览次数:43
核心提示:尤无曲方召麐刘知白水墨精品展颂雅风艺术中心开幕

展览现场

展览现场

2016年1月9日,“百年水墨·新春寄情——尤无曲、方召麐、刘知白水墨精品展”在颂雅风艺术中心开幕。作为一场辞旧迎新的水墨精品展,颂雅风特别策划了这次汇集近现代三位水墨大师尤无曲、方召麐、刘知白的作品,三位大师虽同为水墨,但风格却极为不同,如尤无曲的“笔墨水融、自然天成”,方召麐的“天真稚拙”以及刘知白的“心象山水”,都达到了极为成熟且非凡的界,为观者带来了一场艺术的盛宴。

开幕式结束后,颂雅风还举办了围绕展览的座谈交流活动,尤无曲艺术馆馆长、尤无曲之孙尤灿先生讲了“尤无曲的艺术人生”,使听者对尤无曲的艺术有了更深的了解,而清华大学美术学院绘画系博士、林业大学园林学院教授韩朝先生以“好与差——中西绘画之品鉴评析”为主题的讲座,更让现场听众对艺术品鉴有了新的方法,座谈活动后,  辽宁博物馆特约专家、收藏家李典先生为大家现场展示书法,与现场来宾进行互动和切磋。

本次活动由北京颂雅风文化传媒有限责任公司主办,南通光朗堂尤无曲艺术馆、北京荣泰艺典文化艺术有限公司、北京刘知白艺术馆和北京泽谷投资管理有限责任公司共同协办完成。雅昌艺术网、99艺术网、中国网、新浪收藏、中国艺术新闻网和《颂雅风艺术月刊》等媒体也给予了大量的支持,展览也受到艺术界的广泛关注,对于三位大师的作品在一个展览出现,观者都表示了强烈的期待。

尤无曲山水画追求的境界,是艺术的高境界,是一种虚静空明洞悉内美的境界,是一种淡泊宁静而心底光明的境界,是一种人的精神与自然气韵和谐的境界。这种天人合一的艺术境界,需要两个条件,一是摆脱一切物欲的人品情操和精诚之至的真性灵,二是在艺术上综合众善以为己有本领,独出心裁,心手相应,若庖丁解牛。这是一种通过自我修持以融入大化的人文境界,是品格、格调与技艺和创造的同行,是道与艺的统一。

梦回黄山 尤无曲 140<em></em>x72.5cm 2001年

梦回黄山 尤无曲 140x72.5cm 2001年

太平宁静 方召麐 1983年

太平宁静 方召麐 1983年

天乐人和 方召麐 1987年

天乐人和 方召麐 1987年

方召麐的作品在不断探索和变化中脱离了儿女妩媚态,变得朴茂大气。画由泼墨而施重笔,作简单勾勒,充满稚拙的感觉。方召麐用笔肆意,海涵地负,令人惊叹。尤其是画三峡的作品,沈厚而浑穆,表现出的风雨晦明的气势,自古在女画家中可以说前所未有。老年时的方召麐更是把爱国情绪输入山水画中,构图奇伟,如黄土高原、黄河颂诸巨制,使人耳目一新。不计较一草一木,而牢笼山川,吐纳江海,空所依傍,迅笔所至,挟风雨而震雷霆。

想到刘知白先生在20世纪中国画史上的贡献,就总有两位大师的身影出现,一位是中国的黄宾虹,一位是19世纪法国的大雕塑家罗丹。

听雨 刘知白 97×68cm 1977年

听雨 刘知白 97×68cm 1977年

月季 刘知白 68×45cm 1981年

月季 刘知白 68×45cm 1981年

刘知白先生与黄宾虹先生的共同之处是研习传统而不泥古,面向生活而非写实,精研古法而孜孜创新,最终达于内心真实与笔墨语言的融为一体。区别之处则在于黄宾虹先生坚持中国画的笔墨系统并回归自然,而知白先生则发展了中国传统画史中一向不为史家所重的“泼墨”传统,走向了主观心象的表达和内心情感的抒发,其画中的物象在视觉形象的丰厚朴茂方面,达到了一个苍茫寥廓的世界,可称之为“心象山水”。在这一意义上,知白先生与罗丹相近,即他已经站在了传统与现代的临界点上,预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。

知白先生的水墨画,特别是晚年的泼墨山水,体现了一种超越世俗社会的高远境界,也呈现了先生历经磨难而不悔的浑厚丰富与苍茫寥廓的人生境界。

展览将持续到2016年1月28日。

 
 
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